周海翔的环保观

　　周海翔不是任何一个摄影组织的成员。曾经有三家出版社要求为周海翔出画册，都被他婉言谢绝了。在周海翔看来，画册上达不到效果，如果用电子媒介配上音乐播放自己的照片，效果会更好。更重要的是，出画册浪费纸张，而纸张来自于木材，这种不利于环保的事情周海翔是绝对不干的。对待摄影器材的选择，周海翔同样以是否对环境造成污染为标准。胶片从工厂的生产，到摄影人拍摄后的制作都会造成对环境的巨大污染。所以，现在周海翔的摄影器材已经全部数码化了。周海翔只办过一次摄影展，那是1998年，在一个偏僻的山村里。这个山村所在地区是辽宁主要的大白鹭的繁殖地。周海翔的展览作品题材以白鹭为主。照片就挂在村里的路边的墙上。严格地说这次展览是向村民介绍大白鹭，进行的保护大白鹭的教育。

　　鸟类的语言更丰富

　　有一段时间，周海翔同时拍摄自然风光和舞台。而且有一个题材在这两类拍摄中都能遇到，就是天鹅。在自然风光中，周海翔拍摄的是活生生的天鹅，而在舞台摄影中，周海翔拍摄的是舞剧天鹅湖。随着拍摄的深入和对天鹅了解的加深，周海翔发现人在舞台上的表演比起大自然中的天鹅来要苍白许多，因为天鹅的形体语言和叫声更加丰富。开始的时候，周海翔还是仅仅在早晚拍天鹅，选择光线最好的时候拍摄，追求形式上的东西。在光线不好的时候，周海翔在天鹅旁边观察这种鸟类就了解到许多它们的生活习性。尤其是遇到几次天鹅受伤和死亡的情况，更加深了周海翔对天鹅的感情。这时候周海翔感到拍摄鸟类不仅是在形式上追求美，而是有更多的内容。

　　天鹅是可爱的大鸟

　　近几年，在山东沿海地区的天鹅生活的范围离人类越来越近。由于海洋过度养殖使海洋无法呼吸，造成赤潮的产生和大量水生生物的死亡，这些水生生物中就有天鹅的食物大叶藻。由于没有食物，天鹅只好到人类居住的地方寻找食物。天鹅主动接近人类，这为许多摄影人拍摄天鹅提供了方便。同样拍摄在垃圾堆中的天鹅，摄影爱好者在构图中尽量避开脏乱的垃圾，而周海翔拍摄的画面中却一定要带上垃圾堆，因为周海翔的拍摄目的不是搞创作，而是反映天鹅的真实生存状态。

　　春节是中国人最高兴的日子。而这几天却是天鹅最悲哀的时候。许多摄影爱好者利用春节假期专门跑到天鹅栖息地进行拍摄创作。2003年，有一家农户一天就接待了42个摄影人，他们都是来拍天鹅的。2004年春节，雪下得特别大，摄影人还特别喜欢拍天鹅在雪天飞翔的画面（近两年这类作品频频出现在各摄影媒体上，有的还获了摄影大奖）。在这种情况下，天鹅为了避开人类，不得不起飞。但是天鹅在这样的天气下起飞非常危险。因为它们看不到天空中横七竖八的高压线，经常有天鹅撞上电线而受伤，有的撞断脖子，有的折断了翅膀，惨不忍睹。广大读者并不知道在他们欣赏的优美摄影作品背后有多少天鹅的悲惨的故事。

　　周海翔的摄影观

　　经过多年的环保拍摄，周海翔总结出了自己的一套拍摄经验和原则：拍摄的时候首先要尊重你的被摄对象，就是要在不打扰拍摄对象的情况下进行拍摄；让作品有思想有内涵，打动人心灵；最后再加上摄影的技术、技巧。

　　周海翔将自己从事的摄影叫做“生态艺术摄影”。他最憎恶的就是那些为了自己所谓的“摄影艺术”而伤害鸟类、破坏环境的摄影人。有的人认为拍鸟类一定要拍摄鸟飞翔的样子，趴在巢里就不美。所以鸟一回到巢里孵化，他们就上去轰鸟。他认识一个有钱人，上山的时候雇当地村民为他扛摄影器材。拍摄的时候，他让助手帮助轰鸟。他拍摄的鸟巢前面有一棵树影响拍摄，他甚至让人把那棵树给砍了。苍鹭的胆子很小，如果有人轰，它马上就飞跑了，过很长一段时间才敢回来，如果回来的时候看见轰它的人还在鸟巢附近，它还是不敢回巢。巢里的雏鸟往往因为没有食物而被饿死。

　　黑脸琵鹭在中国只发现两个巢，这两个巢可以供全世界的研究鸟类的人来研究。周海翔从不靠近鸟巢，拍摄这两个鸟巢时只用长镜头，因为鸟巢就在悬崖边上，下面就是40米深的悬崖，稍有惊吓，巢里的雏鸟就有掉下深渊的可能。有的影友却用哈苏相机靠近鸟巢拍摄。

　　其实，周海翔拍天鹅也有近距离的镜头，但他使用特殊的设备遥控拍摄，而不是亲自蹲守在鸟巢旁，这样就不会惊动鸟类。

　　在接近天鹅的时候，周海翔的办法是溜溜达达地随意地走过去，动作要缓慢，好象在告诉天鹅：“我来了，你别惊慌。”到达鸟巢旁边，周海翔安装好设备后就马上离开，到远处用监视器观察和拍摄。

　　后记

　　几年前，国内某摄影报刊曾经发表文章将轰鸟作为一种拍摄鸟类的摄影技巧介绍给读者，周海翔对于这样不负责任的文章感到非常气愤。看来需要提高环保意识的不仅是摄影师，也包括我们摄影编辑